大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于苏州古典园林的肌理的问题,于是小编就整理了3个相关介绍苏州古典园林的肌理的解答,让我们一起看看吧。
苏州博物馆新馆出自著名的现代主义***贝聿铭先生,设计结合了苏州传统的建筑风格,把博物馆置于院落之间,使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 新的博物馆庭院,较小的展区,以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题,把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调,以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起,但是,那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代,以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而,新的屋顶已被重新诠释,并演变成一种新的几何效果。从某种程度而言,苏州博物馆是在现代的空间中,呈现苏州本身的同时诠释古典的东方园林精神。
《史记》是中国的一部纪传体通史,被人们称为信史,由西汉武帝时期的司马迁花了13年的时间所写成的。全书共一百三十卷,约五十二万六千五百字,有十表、八书、十二本纪、三十世家、七十列传,记载了上起中国上古传说中的黄帝时代(约公元前3000年)下至汉武帝元狩元年(公元前122年)共三千多年的历史。《史记》分本纪、表、书、世家、列传五部分。它以历史上的帝王等政治中心人物为史书编撰的主线,各种体例分工明确。“本纪”记载历代帝王的兴衰和重大历史***(《项羽本纪》是例外)。“表”是以表格形式呈现的各个历史时期的大事记。“书”是关于天文、历法、水利、经济、文化等方面的专题史。“世家”是历朝诸侯贵族的活动和事迹(《陈涉世家》也是例外)。“列传”为历代各阶层有影响人物的传记,有少数篇章记载少数民族等的历史。其中,“本纪”、“世家”、“列传”三部分,占全书的大部分篇幅,都是以写人物为中心来记载历史的,由此,司马迁创立了史书新体例“纪传体”。
《苏州史记》是一部纪录片,共二十八集,播放平台为中央广播电视总台。
剧情简介:全面展现苏州自先秦至辛亥革命的波澜壮阔的历史,揭示了苏州对中国和世界文明历史进程的贡献,彰显了苏州文化的生长肌理、丰富特色和氤氲其间的文化乡愁。
《苏州史纪》(古代):作为一座举世闻名的历史文化古城,苏州走过了2500多年漫长而艰难的历程。苏州的历史渊远流长,建城2500多年以来,文化积淀十分后深厚。在这块得天独厚而又美丽富饶的土地上,世世代代的苏州人在创造物质文明的同时,也创造了灿烂的吴地文化,并以其独树一帜的风格而在华夏文化史上占有着重要的地位。
贝聿铭为丰富中国新建筑发展道路方面做了重要贡献,奠定了贝聿铭作为世界级建筑***的地位。
贝聿铭于20世纪30年代赴美,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑学。美国建筑界宣布1***9年为“贝聿铭年”,曾获得1***9年美国建筑学会金奖、1981年法国建筑学金奖、1989年日本帝赏奖、1983年第五届普利兹克奖及1986年里根总统颁予的自由奖章等,被誉为“现代建筑的最后***”。
贝聿铭擅长在建筑设计作品中使用钢材、混凝土、玻璃和石头。他的代表性建筑包括华盛顿国家美术馆东厅、法国巴黎卢浮宫扩建工程和苏州新博物馆。作为现代主义建筑***,贝聿铭一生都坚持现代建筑的传统。他坚信建筑不是流行时尚,不能吸引大众,是几千年的伟大事业,对社会和历史负责。
贝恩专注于混凝土的研究,挖掘混凝土的力学特性和视觉表现力,将结构与装饰融为一体,忠实于材料的肌理表达,将混凝土的应用推向一个新的高度。在他的作品中,我们经常可以看到他充分利用混凝土的可塑性,使螺旋楼梯充满雕塑感。
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